佳作推介 | 尚友录《生产》系列
《生产》系列 展览现场
单幅大图
《23-3-2.4》 水印版画
62.5×88cm 2023年
《23-2-3.10》水印木刻
33×58cm 2023年
《23-1-3.11》 水印木刻
110.5×38cm 2023年
《22-7-9.8》 水印版画
73.5×88cm 2022年
《22-6-P22》 水印木刻
74×88cm 2022年
《22-5-8.7》 水印木刻
88×98cm 2022年
《22-4-5.9》水印木刻
88×118cm 2022年
《22-3-7.5》水印木刻
53×70cm 2022年
《22-2-3.6》水印版画
70×53.5cm 2022年
《22-1-7.11》水印木刻
72×48cm 2022年
《21-2-4.10》水印木刻
86×62cm 2021年
《21-1-5.8》 水印木刻
88×70cm 2021年
作品简介
在很长一段时间里我处于一种虚无状态，这种虚无状态是指对技术、理性、审美、叙事等诸多范畴持怀疑甚至否定的态度。比如在画布上涂抹一块蓝色对我来说就像一片落叶的落点一样充满着偶然性，这块蓝色本来可以更紫一些或者可以被替换为一块橙色，在绘画时我无法有根据的判断形状、颜色和位置。正是在这种虚无状态之中我“不合时宜”的进入了版画系，不合时宜是因为版画与技术、理性有着密切的关联。
因此，我需要寻找一种方法克服虚无与理性之间的张力，《生产》系列作品便是在处理这一问题，它呈现了一条通过理性到达虚无的路径。
这些作品是用水印版画的方式复制非关联的现成图像，其中包含三个关键词：水印版画、复制、非关联图像。
水印版画在这件作品中体现为对物之实在性的揭示。物作为不可被穷尽者、不可被驯服者总是在技术框架中“溢出”，它指向对技术的否定。换句话说，技术在克服偶然性的过程中总是失败；
这些图像主要源自英国摄影师琼·泰伦特所著《新闻、图片和公关摄影》一书。一个偶然的机会我发现在如此理性的工具书中隐藏着一股虚无的暗流。这种虚无源自于将非关联的图像并置在一起的情况，它们建构起了一个非线性的、模糊的荒诞空间；
在一定程度上这些图像是审美的，摄影师在拍摄这些照片时遵循了其审美经验以及客户、行业的某种要求。但是在这件作品中“复制行为”则是排除审美经验的手段，它指向了对审美的否定。
“生产”一词在现代社会中很大程度上关联到机械、控制、数字化的现代技术。但是，“生产”也指在自然中发生的产出，例如植物的生长、婴儿的诞生，它呈现为有机的、偶然的、开放的道路。这件作品与生产一词具有相似的属性，它表面上呈现为“机械体”，实则指向“有机体”。
部分创作草图
部分印板
作者简介
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