卢平/《御制耕织图》/2005年复刻
中国古代是农业国家，所以历代重农，清代亦不例外。《御制耕织图》就是经康熙皇帝赐旨题诗，全面反映农村耕作、蚕织绩纺场景的版画集。该画册成于康熙十五年(公元1696年)，系宫中画师焦秉贞绘制，宫中刻工朱主、梅裕风刻制完成。图册共四十六幅，耕织各半，该图册采用的是西方的焦点透视方法，实为传统版画中鲜有见者。其中生动细微地刻画了清代村落，农家织纺的具体场景，所刻景象远近大小，曲尽其妙，精到细微，印线苍劲秀挺，尤其是所刻细密之处，行线仍能流转自如，排列走势清晰可辩，是研究清代历史、风物的版画佳作。
关于《御制耕织图》的复刻与研究
卢平
我此次复刻的是《御制耕织图》中的“织”图，原图现存于北京图书馆善本部。整个书页采取的是上文下图的形式，上为康熙帝诗，图文并茂，相得益彰。所镌图画，刻景慎密繁丽，人物神态秀雅飘逸，特别是刀线游走自然，圆润处又不失老辣苍劲，实为朱丰这样的古代版刻大家镌刻之佳作。
作为殿刻版本，原画的严谨工整、精致典雅给我的雕版技艺提出了很高的挑战。在走刀时我既要顺其起伏走势之变化，作到工谨严整，同时也要注意行刀的畅快和多变。它不仅是对我技术的考验，更是对我的意志、忍耐力的考验。比如，画中的叶子部分，虽在画中只占据一小块，但它却是画中耗费时间最多的地方。每一片叶子都非常细小且起伏顿挫不简单，它要求方寸之间走刀不仅毫厘不差还要能体现出其中蕴涵的丰富变化。一片叶子尚可，虽难但还能通过娴熟的技术和耗费心神眼力去解决它，但片片叶子基本如此，因此我在刻这部分时不仅费眼费神，更重要的是累心，这种巨大身心投入只有亲身体验才能感受到古代版刻艺术家的艰辛和不凡。门叶在整张画中不太起眼，线条虽不多但曲直相间，同时线条粗细排列极其匀称，这是镌刻中很难作到的技术难题。为此，在翻刻此部分时，我宁心静气，聚精会神，伐挑丝毫不乱，刻制速度极慢。另外织机上的线也是画中费去不少时间和精力的地方，线条排列的非常紧密，间隔很小，密集时甚至连进刀都很难，几乎是刚进刀就必须提出来。而这还不是最难的，最难处细细的排线相互交错重叠，在刻时要求丝丝缕缕，繁而不乱，走势清晰，是刻制技术中的难中之难。在刻制这部分时，每次我都事先要做充分的准备，调眼、调心，要做到眼亮心定后，方握刀慢刻。在具体镌刻时，伐刀是很轻的，甚至是只是轻轻的划过，但走刀又必须十分精确，且刻制时的先后顺序要求非常严谨，可见此画的镌刻难度之大。
相对于前面所述的部分，人物看起来似乎不是最难，但我深入刻下去之后发现其实这里也存在着极大的挑战，且不说以简单生动的线条就要刻画出人物的复杂神情和动态，单看画中小孩的头发丝，就足以让人瞠目结舌。一般传统版画的线条密集程度是每毫米三至四根线条，难得五根，可当我细细观察时这里线的密集程度竟然多达五根半。我的眼睛需要在极其清亮的时候方可动刀镌刻，手上的动作要分外轻巧和到位，每一刀需要非常精准，力度的控制需要雕刻者绝对作到胸有成竹，对每一刀下去的结果了然于胸，这要求对传统版画有多年全身心投入学习和实践方可游刃有余。画中还有数排小字，字很小，但字里笔势蕴藏的变化却是非常复杂的，以至于刻每一个字之前我都先去细读它笔画的形态和走向。在雕刻时要基本控制只让刀尖进入版面，而且在刀的磨制上也有特定的要求，要求刀尖既尖且薄。行刀过程中走刀的速度极其缓慢，轻伐慢挑。极小的笔画空间里走刀的余地非常之少，当刀尖传递着你所有细微感觉的时候，这背后需要你事先付出充分的准备，只有在我亲身复制翻刻时，个中滋味才能真正体会出来，而绝非只言片语所能描述。在复刻这张画的时候，其中的独特体验使我对传统版画的有了更深认识。
