青年艺术家访谈 | 付百川——“水印版画是利用水性材料印制的具有水味的版画艺术形式”
作 品 欣 赏
作 品
《鹊欢》 水印木刻
80×110cm 2021年
《乌苏里江畔》 水印木刻
40×60cm 2021年
《沃土金秋》 水印木刻
80x110cm 2020年
《惊蛰》 水印木刻
45x60cm 2020年
《印象·伊敏河 》 水印木刻
110x160cm 2019年
《暖阳》 水印木刻
110x80cm 2019年
《渐远的记忆》 水印木刻
156×110cm 2019年
《山林雪晴》 水印木刻
38.5x48cm 2018年
《渐远的记忆 》 水印木刻
59x88cm 2018年
《岁月无声》 水印木刻
80x152cm 2017年
《恋之舞》 水印木刻
40×60cm 2017年
《暖雪》 水印木刻
43×59cm 2016年
创 作 随 想
渐远的记忆
我生长在煤矿，工作在煤矿，热爱矿山建设，熟悉矿山的一草一木。虽然现在已经离开矿山了，但昔日矿山的繁荣景象还时常出现在我的脑海里，那美好的记忆将一直储存在我的大脑中。因此，在我的版画创作中，很自然的就选择了表现煤矿的题材，并且还以煤矿工业题材为主了。
我的家乡在鸡西，那里的煤炭储量较为丰富，鸡西煤田的开采始于1906年，现已有近一百多年的开采历史了，随着时代的发展和社会的进步，煤炭开采又给生态环境带来了极大的危害，资源浪费和环境污染等问题，加之近百年的开采，导致绝大部分的煤矿煤炭资源基本被采空，煤炭资源的枯竭，即面临着闭矿，搬迁、转产等等，煤矿已逐渐逐步的消失在我们的视野了。
我从小生活的恒山煤矿，也没能幸免的加入了关闭的行列之中，时隔几年当我再回到那里，那里已经没有了往日的喧嚣，没有了矿山机器的轰鸣声了，只有几栋没有拆除的厂房静静地伫立在那里，昔日繁忙、喧闹的矿山，展现在我眼前的是荒凉、静谧、空灵和伤感的景象。随着自然界春夏秋冬的往复，过不了多少年，你就再也找不到他的半点痕迹了。我深深的知道那些繁忙热闹的画面，只能储存在我的大脑里了，都将成为过去成为历史，我很想把它留在人们的记忆里，因此，创作了《渐远的记忆系列组画》。
在创作时我没有选择热闹的生产场面，而是把它定格在某一个特定的也是我心中感受煤矿，曾经记忆煤矿特殊的建筑、特殊的运输工具都安静的住在我的脑海里。
在这幅画的制作上，采用我国特有的水印木刻形式制作，水印版画是我国独有的艺术表现形式，其技法的多样和丰富性完全能表现出不同的质感画面效果。
为了能表现煤矿的粗犷、厚重的效果在用纸上我选用了哈雷穆勒版画纸，它印得很细而且不那么实、可以产生自然的颗粒，既能达到表现煤矿的质感又有透气性，达到我的预期效果。
创 作 手 稿
作 者 访 谈
问：你现在的作品风格是怎样形成的？未来还会继续这种风格（题材、内容）吗？
付：我初期接触版画时，主要以煤矿题材黑白木刻为主，水印、油套版画没有接触过，后来参加鸡西版画群体集中创作时，向于承佑老师学习水印版画技法，尝试着用水印的方法来创作煤矿题材版画取得了很好的效果，从那时开始，就坚持用水印的方法创作煤矿题材的版画。2015年以后陆续创作出几幅煤矿题材的水印版画作品，并参加各大型版画画展，多幅作品入选，取得了一些成绩得到了老师和画友的认可，增加了我的信心，我会沿着这条路一直走下去。
问：在水印版画创作中，材料工具的选择及使用会直接影响到作品最终的呈现效果，在你的创作中经历中有什么值得借鉴的经验和体会？
付：水印版画是利用水性材料印制的具有水味的版画艺术形式，印制后体现出“刀味”“木味”“水味”的印痕肌理，这就是水印版画最明显的特征。材料工具的选择直接会影响到作品效果。在做水印版画的初期，在纸张的运用上都是采用工业用的滤油纸（主要是我们这里），印制颜料主要是水粉色，印制出来的作品灰、干燥，一些小的细节很难印出来，也很难达到预期效果，更不用说有水的韵味了。后期尝试用过阿诗和哈雷穆勒等纸，印制后的呈现效果要比滤油纸的效果好很多。我现在选用国产的宣纸来印制，效果的呈现非常好，那水味、木味和你预想得到的颜色呈现效果都能够达到。
问：请结合你的作品，谈谈在水印版画中的“印痕”美。
付：版画的创作与其“间接性”“印痕性”的特征密不可分的，水印版画也是如此，不同的材料会产生不同的印痕效果。在平整表面通过各种手段使其产生痕迹，再将这种痕迹转印到纸面上就呈现出你所想得到的痕迹，水印版画的拓印，完全由画家自己用画笔蘸着颜色在印版上着色，再用含有水分的印纸拓印。印纸在印制过程中含水量的多少，也会使画面产生干湿浓淡虚实枯荣的变化，为了使画面产生丰富的肌理和印痕，也可以对版面进行其它的处理。比如我的作品《山林雪晴》，为了打破画面单一增加的层次与变化，使画面产生不同的肌理达到印出的画面更好看，我就对画中的树干采用水曲柳皮粘贴的方法进行处理。它所能呈现印痕就和其它版有了很大的区别，它不仅增加画面的层次和变化，同时更增加画面的印痕丰富，使画呈现不同印痕的美。
作 者 简 介
付 百川
中国美协会员、黑龙江美协会员、黑龙江省画院-版画院研究员、东隅印社社员、鸡西艺术设计家协会副主席、鸡西美协理事、版画艺委会委员、中国工业版画研究院研究员。
参 展
2020年《印象.伊敏河》入选首届亦雅.中国现代水印版画作品展。
2020年《印象.伊敏河》入选内蒙古一带一路版画作品展。
2020《渐远的记忆》入选深圳画院2019年度版画100收藏展。
2019年《渐远的记忆.2》入选第七届观澜国际版画。
2019年《岁月无声》入选第十三届黑龙江省美术作品展获铜奖。
2018年《城市.窗3》入选第三届中国版画大展。
2018年《山林雪晴》入选第一届观澜小版画展。
2018年《岁月无声》入选湖北美术馆“工业4.0：转型的力量——2018中国工业版画三年展”。
2018年《余韵.1》《余韵.2》入选上海复旦木版水印展。
2017年《岁月无声》入选二十二届全国版画展。
2017年《城市窗.2》入选第六届观澜国际版画展。
2017年《矿山黑哥们》入选深圳画院2016年度“版画100—年展”。
2017年《余韵》入选第十届日本 飞驿高山现代版画三年展。
2016年《岁月如歌》入选2016年中国第二届中国版画大展。
2015年《岁月如歌》入选第二十一届全国版画展。
2015年《矿山-快乐的旋律》入选“工业在场—第二届中国工业版画三年展。
2014年《城市、青春、窗》入选黑龙江省第十二届美术作品展。
2013年《温暖阳光》入选2012群星璀璨—全国群众美术书法摄影优秀作品展。
2012年《温暖阳光》入选工业叙事—首届中国工业版画三年展。
2011年《风暖沃土》入选黑龙江第九届版画作品展。
2010年《泽水幽幽》入选首届广州国际小版画展。
作品收藏
深圳画院、黑龙江美术馆、重庆美术馆、湖北美术馆、上海复旦大学、綦江版画院、大连中山美术馆。
征稿启事
为加强水印版画的传播与推广，本公众号栏目“佳作推介”长期面向广大水印版画爱好者进行征稿，在本栏目刊登与水印版画相关的作品和文章，希望广大艺术家积极支持和参与，现将具体征稿要求详细列明：
1、 艺术作品和文章须与水印版画相关。
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