佳作推介 | 肖宜嵩——我在水印木刻制作上的“一揽子”实验

首页 ꄲ 学术研究 ꄲ 创作研究 ꄲ 佳作推介 | 肖宜嵩——我在水印木刻制作上的“一揽子”实验

初次接触水印木刻，是在张广慧老师的课堂上，所见日本浮世绘原作，鲜活丰富的色彩与细腻多变的肌理，和我彼时研习的厚重暗沉的黑白木刻形成鲜明反差，瞬间勾起我的探究欲。后续修习丝网版画期间，观摩中国美术学院赵宗藻先生《黄山》，彻底重塑了我对版画的固有认知：从前我总将版画视作平面色块的拼接创作，而这件水印作品打破刻板印象，规整的阳刻线条受水汽浸染，颜料随性晕染漫溢，水曲柳天然木纹融于色块渐变之中，独特的画面质感让我深深迷上水印木刻。我对水印木刻的探索初心，落脚于色彩表现与肌理营造两大方向，一系列创作实验也始终围绕二者展开。

关于制版

于我而言，制版不等同于单纯刻版，“刻” 只是制版工艺里的组成部分。正如张广慧老师所言：“只要能制作出痕迹的都可以用在木板上。” 除依托传统刻刀制版外，我陆续尝试蜡烛、钢丝球、油性笔、木皮贴面等多种材料与技法，结合实操经验逐一梳理实践心得。

刻刀是水印制版最基础、使用率最高的工具。圆口刀、槽口刀、三角刀、拳刀形制各异，刻制出的线条肌理各具特质，不同刀具搭配组合，能在画面中构筑富有韵律的视觉节奏。单用三角刀重复排线，线条连贯舒缓，宛如娓娓吟唱的宣叙调；大小圆刀搭配三角刀交错运刀，线条起伏错落，恰似跌宕婉转的咏叹调。

张广慧《颤动的山地》绝版木刻

我的刻制思路也遵循这类节奏规律：如需平整均匀的灰色叠印色层，便以三角刀排布规整平行线；想要表现力突出、层次丰富的色块，先用毛笔勾勒形体皴擦轮廓，再以大小圆刀结合三角刀雕琢物象阴阳起伏；拳刀则可借鉴铜版画阴刻技法，在成型阳刻画面上二次走刀。得益于水印版画版面凹槽储色的特性，二次走线的部位印刷后会生成厚重凝练的线条。

制版 1

制版 2

纯粹使用刀具雕琢而成的边缘轮廓利落，留白规整，为寻求类似负片的朦胧斑驳效果，我摸索出钢丝球、油性笔、石蜡三种非常规制版手段。钢丝球打磨版面，可打造自然飞白的皴擦肌理，既能实现色块深浅错落的斑驳质感，也能打磨出均匀细腻的底色；油性笔与蜡烛可在木板表层形成隔水油膜，削弱木料吸水能力，阻隔颜料渗透。油性笔涂抹痕迹自带书写笔触，随性灵动；蜡烛涂层质感偏生硬，涂抹层数越多，印刷留白越干净，又因油脂无法完全隔绝水墨，纸面会自然留存浅灰过渡层次。

制版 3

制版 4

制版 5

天然木纹本身即是得天独厚的原生肌理，不同木料纹路质感悬殊：椴木纹理平缓内敛，质感温润静谧；水曲柳、鸡翅木纹理奔放张扬，起伏变化强烈，木皮贴面工艺也可直接借用原木天然纹路，丰富版面肌理语言。

木面贴皮

关于印刷

在水印木刻印刷中，熟练掌握印匀、印实加以单色渐变，其实就可以制作出一张作品。从斋藤清、凌君武等许多老先生的作品中就可看出。刚开始制作水印木刻的时间我基本上都是在用这一方式来印刷。在进入研究生阶段我开始探索印刷的多元化。除了马莲印刷，鬃刷、笔刷、手、吹气、水印等方式造成的印刷样貌也在画面局部形成丰富的效果。

平面印刷与渐变印刷结合

常规上色多用长毛羊毛刷，这类毛刷蓄水量大、蘸色饱满。为适配自身偏干爽利落的创作风格，我将毛刷刷毛截短，仅保留根部：改造前的毛刷铺色拖沓、存水过多，改造后刷面紧实，上色干爽，容易印出哑光无积水的色块；若要凸显木料天然木纹，便沿用浮世绘马毛刷二次轻扫版面，减少版面含水量，依托木板凹凸纹路，印出清晰自然的木纹肌理。（如上图大面积色块）

虚实层次是水印画面的精髓，吹气与徒手拓印是我营造虚实对比的关键手法。表现云雾晕斑时，版面刷色落纸后，借助气流吹动纸面。又因为我的木板从不打磨，版面上还存在着一定的粗糙毛刺，这些毛刺能够存储更大的颜色。落纸后能够鲜明地看到毛刺储墨的渗化效果。如果纸面偏干，颜料凝于毛刺处形成磨砂颗粒质感；纸面偏润，墨色遇水晕开，化作朦胧氤氲的点状肌理。徒手拓印则依托手掌柔软的触感实现层次变化，叠印工序中，掌心轻蹭纸面，可形成颜料自然剥落的斑驳肌理；在形体转折关键处加重指腹按压力度，依靠力度差异，塑造轻重错落、虚实相生的印痕。

印刷效果图 1

印刷效果图 2

水是水印木刻的灵魂媒介，用水量直接决定画面最终样貌。水量充沛，墨色交融柔和，色块过渡圆润；用水量偏少，颜料附着零散，画面颗粒质感突出。以木纹版印刷为例，大水湿印可柔化木纹棱角，纹路缝隙晕染出自然灰调；干印侧重凹面着墨，完整复刻木纹原生走向。

同时，又因为水的参与水性色彩的特性，印刷干后会变灰且印刷图像相对透明。有时当我需要某一色块是要比较实且厚重之时，我会在刷色的时候稍微添加一点浆糊，这能够增加图像的厚重感也在一定程度上减缓它的变灰程度。同时，也可以根据丝网与油印木刻叠色的透明油墨叠色的方式来进行水印透明叠色。我有时会利用临近色进行叠压，相对更纯的色彩叠在更灰的色彩上能够明显的感觉到去“火气”。一方面是因为灰色的原因形成了视觉缓冲，另一方面也是因为透明的特性两个色彩在纸面上调和了。