佳作介绍 | 余可儿——《游园》系列

自古以来，雨与窗便是中国传统诗画传情达意的重要意象。《游园》系列的创作，源于记忆中那些普通的雨天，是我对雨中游园经验的提炼与整合。每次游园，都是现实与记忆的翻印与堆叠。窗既串联现实与绘画，也是每个人从世界走向内心感受的入口。风景在窗外，窗在我们眼前，“我们”的情绪由窗口进入雨景，渗透至每一道雨痕、色层中去。透过它，雨景成为一种可以反复观看、反复感受的心境。这种畅游天地的感受不是某个人的私藏，而是每个人在面对世界时都有的共同体验。我希望大家透过窗看到的既是太子湾的某个角落，也是自己记忆中某场雨的影子。

——佟飚

草图

日本的版画家黑崎彰在他的《世界版画史》中写道：“当代艺术观念逐步向自由化和多元化发展，彻底解放了版画在‘技艺’方面的绝对要求，现多以综合媒材或跨领域创作的 现象越来越多。” 受到这种观念的启发，我在《游园》系列创作中，也没有把自己的做法局限在单一版种里面，而是尝试把水印、油印以及丝网印刷结合起来。

前面几个版次，主要是远山的部分，我采用水印印刷。水分会自然往纸张纤维里渗透，形成一种湿润、通透的视觉效果。水印所产生的颜色过渡非常微妙，尤其是在表现雨景的时候，那种湿润的质感几乎是其他版种难以替代的。远处山体在水印的作用下，呈现出若隐若现、 充满水汽的状态，就好像隔着雨幕望过去的样子。

在水印底层完成之后，我会继续用薄油印作为整个印制的主要方法。利用套色木刻在色彩叠加与渐变方面的特点，在每一版印刷的时候，油墨的用量控制的比较少，印出来的颜色不会过于厚重，而是保持着一种半透明、可叠加的状态。这样能够让底层的颜色与肌理一层一层地透上来，最终形成一种既有厚度又不会显得沉闷的色彩关系。

最后，画中雨线的部分，我选择丝网印刷来完成。丝网印刷的好处在于，它可以均匀地、大面积地印刷出非常细密的线条，而且线条的粗细、疏密都可以通过制版来控制。印的时候，雨线是最后覆盖上去的一层，它们会在已经印好的色彩与肌理上浮现出来，就像真正的雨丝穿过了整个画面空间。丝网印刷的雨线干净、明确，与底层水印和油印的朦胧色块形成鲜明的对比，这种对比恰恰能加强雨景的视觉张力。

通过这样多版种的综合印刷过程，我最终得到的不是一个单一的、扁平的画面，而是一种多层色彩、多种肌理、多种印痕交织在一起的复杂结构，共同完成《游园》系列创作中雨景意象的视觉呈现。

征稿启事