佳作推介 | 方妍 ——《昔存》
300x500cm 2026年
《昔存》（1） 水印综合版画
34.5x34.5cm 2026年
《昔存》（2） 水印综合版画
34.2x23cm 2026年
《昔存》（3） 水印综合版画
69.3x46cm 2026年
《昔存》（4） 水印综合版画
69x45.7cm 2026年
《昔存》（5） 水印综合版画
45.6x30.5cm 2026年
《昔存》（6） 水印综合版画
69x47.4cm 2026年
《昔存》（7） 水印综合版画
69x46cm 2026年
《昔存》（8） 水印综合版画
69x46cm 2026年
《昔存》（9） 水印综合版画
34.5x34cm 2026年
《昔存》（10） 水印综合版画
70x45.5cm 2026年
《昔存》（11） 水印综合版画
34.5x34cm 2026年
《昔存》（12） 水印综合版画
34.3x31.1cm 2026年
《昔存》（13） 水印综合版画
62.8x50cm 2026年
《昔存》（14） 水印综合版画
69x46cm 2026年
《昔存》（15） 水印综合版画
34.5x34cm 2026年
《昔存》（16） 水印综合版画
34.5x34cm 2026年
《昔存》以“文明的切片”为核心，用六十二幅黑白水印独幅版画编织出一部跨越时空的视觉档案。这个三米乘五米的矩阵并非单纯哀悼消逝，而是通过并置两种时间状态——那些已湮灭于历史长河中的文明遗迹（如崩塌的佛塔、残损的石窟造像），与历经风霜却依然矗立的建筑、器物（如斑驳的古建飞檐、风化却犹存神韵的遗迹），在黑白灰的渐变中构建起一场关于“存在与永恒”的对话。
在技法方面我采用了水印独幅版画的形式，采用了水油分离、即版即绘的方法，使画面更具偶然性与实验性。同时，我使用木板以及亚克力板来进行创作实验，并在媒介与媒介（纸张、版）之间，采用了更加间接的方式制作版画。此外，一部分作品与绘画相结合，增强了作品对于绘画性语言的表达。
方妍同学的毕业创作以“消失的文物”为主题，采用独幅版画的创作手法，描绘了中华璀璨的文明遗存过去与现在的样子，用六十二幅大小不等黑白画面组成一个三米乘五米的矩阵，编织出一部无声的文明挽歌。同时在技法层面实现了突破性的表达。创作者利用独幅版画的偶然性与实验性，让每幅画作都成为技法的微型实验场。这种将传统版画语言解构重组的创新，赋予画面黑白触觉般的厚重感，更是一个年轻艺术家对文明存续的深切叩问。
《昔存》制作过程
（所有内容版权归艺术家所有，权责作者自负）
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