佳作推介 | 朱福玲 ——《花语绘时轮》
《惊蛰·桃柳啼春》 涤纶水印木刻
53x55cm 2026年
《小满·秧波戏锦》 涤纶水印木刻
48x57cm 2026年
《霜降·菊月染霜》 涤纶水印木刻
46x37cm 2026年
《大寒·松雪凝香》 涤纶水印木刻
33x42cm 2026年
《花语绘时轮》这系列的创作是源于我住所窗外的树木，随春夏秋冬四季更迭呈现出不同的形态。这种对物候变化的直观感知，构成了本创作的初始经验，我希望将抽象的时间流逝转化为具象的视觉叙事。创作初衷源于对四季的体验，并逐渐延伸至二十四节气。再者到“衣”的转变，我让自己所创作的“衣”其艺术性大于实用性，所以最终呈现效果是衣服裁片的效果而不是成衣。整组作品以水印木刻为媒介，选用PVC板、涤纶、椴木板综合材料创作，将节气物候与衣物形态相融，让时间不再抽象，而是映入眼底的生活诗意。也让四季不再是风景，也更贴近生活，变得可感、可触。
《惊蛰·桃柳啼春》现场局部立体悬浮效果
我的印制流程首先是在涤纶上正常印制一幅完整的作品，印制完成后，按裁片轮廓裁剪，还原“衣”的形态。用PVC板托底：挺括、平整、防潮、不变形，保证布料不起皱。 再附于椴木板做悬浮立体效果：与印版材质同源，木纹与画面印痕呼应。从“完成一幅版画”转向“完成一件可展示、有材质逻辑、空间感的完整作品”。
《春夜》 纸本水印木刻
29x42cm 2024年
《夏鸣》 纸本水印木刻
29x42cm 2025年
《秋韵》 涤纶水印木刻
29x42cm 2025年
《冬幽》 涤纶水印木刻
29x42cm 2025年
在《花语绘时轮》系列作品之前有一组《四季》系列。《四季》系列完成了重要的媒介探索。从传统宣纸印制，到研二阶段转向涤纶承印，历经纯棉、涤棉、涤纶多种面料对比，最终选定与水性颜料高度契合、视觉效果稳定的涤纶，形成个人鲜明的创作语言。
《四季》是我对自然最直白的感受，而《花语绘时轮》则是在此之上，加入生活、衣物与时间的深度融合，完成从“观四季”到“居四季”的创作升级。
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