周惠樱《瑞翼迎新岁》水印木刻创作案例

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《瑞翼迎新岁》水印木刻

13x21cm 2025年

作品说明

生肖年画是许多版画艺术家每年必做的作品，马上迎来的2026年是马年，所以本次生肖年画便以马为主题进行创作。敦煌翼马是自由、奔放和超越的精神象征，寓意着成功与祥瑞，寄托了人们对生活的美好愿景。所以在绘画时参考了西魏时期敦煌壁画中肩生双翼，祥云环绕的翼马形象，结合现代马匹的形象为马年创作了这幅可爱的贺年小版画。

创作过程视频

创作过程

构思与草稿

在创作之时刚好刷到敦煌壁画中的翼马，所以我就以翼马的形象作为灵感，融合生肖马年的祥瑞寓意，创作一幅“天马行空”的画作。所以构思时安排一匹骏马腾跃而起，肩膀两侧画出双翼，同时结合飞天飘带的线条韵律，展现飞扬的自由和不息的生命力。最后结合敦煌翼马中“肩生双翼，祥云环绕”的形象特征，补充了环绕身旁的祥云，形成“翼马踏祥云，首望新月来”的画面。祝大家马年前程平坦宽广，生活稳健顺遂！

敦煌壁画中的翼马形象

小版画草图

准备工作

分版

通过草图先把每个物体的形状和颜色确定出来，这个环节可以运用一些绘图软件（可以预览分版后的效果，修改也比较方便），接下来将位置分的较开的且不重合的两个版块合并在一起。

整合版面

最终分版

磨板

先观察木板表面，挑选较为光滑的一面，依次使用300目、600目砂纸打磨光滑。打磨时不要转着圈，要上下来回磨。打磨一遍后将版面向左（或向右）90°翻转，继续上下来回打磨。直到版面手感光滑，没有坑洞。用毛巾沾清水擦去表面粉尘。

600目砂纸（左）300目砂纸（右）磨板

磨板过程

过稿

在过稿前我们需要先用剪刀将画稿裁剪出各个版面的物体，放在梨木板上合理安排版面位置。在这个环节我们需要考虑“木板切割会不会影响到版面图案”，在预留出锯刀切割位置的同时最大程度利用木料。

规划木板切割位置

接下来的正式过稿我采用传统雕版的方式把画稿直接贴到木板上。

步骤：

打印画稿(不需要镜像翻转)，裁剪过后用记号笔做记号固定画稿位置；
用尼龙笔刷（或手掌）把白乳胶在木板上推开，胶不要太厚，确保均匀平铺到木板上即可。刷完之后把纸对准记号贴到木板上，印有画稿的一面向下；
准备一碗清水，待胶干后，我们用手指沾水薄薄涂到纸上，慢慢搓下纸的一层，这时画面会显现出来；
如果还是看不清画稿，可以用笔刷刷一层植物油，这时候画稿就会很清晰。油干透后就可以开始刻板了。

①记号笔确定版面位置

② 刷白乳胶并粘贴画稿

③ 用清水搓稿

④ 倒食用油后的画面

刻板

依旧遵循从右往左，从上到下的顺序刻制。先用拳刀将外形轮廓刻制出来然后使用1号和3号圆口刀拓宽形状。，版面刻制完后使用锯子将它分成单独一个版的木块。（见下图）

沿外轮廓线刻制

用圆口刀拓宽形状

修版

1．用平刀将木块的四边修圆滑（特别是四个角），可以防止印制时纸张被磨破，和弄脏。

2．木块上除了图案的地方用平刀修平整。

切割成小块版面

修整版面

洗版

在印制环节之前我们需要将覆在版面上的画稿清洗干净。需要一边湿水一边用小刷子把之前贴的画稿刷掉。（可以用牙刷，要做到版面看不见纸的颜色，如果版面有白乳胶残留，可以用刷子沾温水轻轻刷去）

洗版过程

上纸

这张画将使用传统印台来印制，要先将涤纶片和宣纸按长条状裁切好，（涤纶片要覆盖宣纸的四周）按“涤纶片—宣纸”的顺序平放于桌面，这样的顺序是因为：① 后面印刷时我们要先用涤纶片翻转对版，将涤纶片放下到空隙里就不影响后续宣纸的印刷了。② 因为饾版是靠印台夹版压紧纸张来对版的，所以第一次上纸之后就不能再添加减少纸的数量（很大几率会错版），印多幅作品时我们可以一张画一份“涤纶片—宣纸”叠放上去，同时要确保和夹板成垂直关系，这样方便印制的时候对齐。

放纸

纸放置顺序(涤纶片—宣纸—涤纶片)

压紧夹板

盖上木板

印刷

印刷工具

调色碗碟、鬃刷、耙子、水粉笔、国画颜料、涤纶片（长条1张、方形2张）、宣纸、衬纸、喷壶、可塑橡皮泥、毛巾。

印刷工具

闷纸

将一张方形涤纶片放置底下，看印版要求用喷壶喷湿纸张（线板偏干，色版湿润）朝空中喷水能让水珠均匀地洒落在宣纸上。纸张全部打湿后用另一张方形涤纶片盖住，轻压涤纶片四边，盖上盖版防止水份流失，焖纸过程大约需要15-20分钟。

闷纸过程（从左上到右下观看）

调色

先将颜料挤在碗中，用水粉笔调至需要的颜色，将清水少量多次倒入，直至颜料挂边呈挂壁的状态。（注意调色要朝一个方向搅拌，减少颜料脱胶的概率，以免影响印版质量。）

颜料调色

加水搅拌

最后颜料状态

对版

拿出打印的画稿，放在印台焖纸侧涤纶片的下方，轻轻抚平涤纶片，拿记号笔勾描出需要印制的版面形状。反转涤纶片至印刷侧，版面和勾描轮廓对齐后用可塑性橡皮将印版固定。每一版都是同样的操作直至画面印制完成。

勾描黄色部分的形状

翻转涤纶片对齐印刷版面

上色

以线板为例，首先将木版双面打湿，用毛巾擦干木板表面水分，让木板呈现微微湿润的状态。将预先调制的颜色用鬃刷在碟子上转圈推开，然后在版面上轻轻打圈上色。当侧看版面没有明显水坑反光就可以上纸印刷了。

印刷时用食指中指夹住纸张轻拉，让宣纸抻平，平行于版面上方，观察宣纸与印台挡板处是否垂直、绷紧。接下来垫入一张衬纸在宣纸上方（作用是吸取多余水份防止颜色晕开）。用耙子轻轻将宣纸压到版上，上下或左右来回压印。（不要打圈压，容易将画面磨破）一个版面重复以上步骤来回印刷2-3次，就可以将色块均匀印出。

鬃刷上色

放纸

印制效果

试印和修版

在本次印刷中我使用了两种不同的水性颜料，在试印和前六张画面我使用了国画颜料印制，在第7-12张我使用了水彩颜料来印制。对比下来，国画颜料颗粒大，需要多次才能将颜料印均匀。水彩颜料印制颜色较为均匀，但是在多次焖纸后再印刷颜色容易跑开。所以在后面正式印刷时我采用了国画颜料和水彩相结合来进行印刷。

试印（第1-3张）

1-3：第一次尝试饾版套色把握不住夹宣纸对版的力度，错版严重。国画颜料颗粒感较大，不太熟悉印出来的画面效果。

正式印刷

第一次印刷：

1-3：前三张印制的时候还把握不好材料，颜料色料不够、刷色时间长，导致版干纸干，印制的效果不太理想。同时，在饾版对版上还不太熟练，经常错版。

4-6：后三张我逐渐熟悉了印刷流程，重新打湿版面再上色，效果好一点。但是在处理画面渐变色块处颗粒感还是很严重，同时发现错版是版面的问题。决定修版再重新印刷一次。

第二次印刷：

7-9：修完版再印刷，对版问题减少了很多，但是多次重复上色还是有点对不准，要继续寻找对版技巧。颜色上，国画颜料做翅膀渐变效果还是不太会，于是决定使用水彩颜料印制试试。第9张是再次上色叠加了水彩，颜色变得均匀浓郁。

10-12：这三张画面还是对版上有点误差，颜色上用水彩颜料叠加上去渐变效果更明显了，且颗粒有所减少。发现做渐变色在木板上也能看到时效果较好。同时发现印刷多次后颜料容易堆积在版面上影响印刷，有可能边缘蹭到颜色弄脏画面，可以看情况用清水和毛巾擦干净版面。

13-14：稍微把握住对版的感觉了，但是水彩颜料容易在闷纸时跑开，需要注意喷水均匀，不要有水滴喷上去。

第三次印刷：

21-34：第三次印刷里已经基本掌握了印刷流程，和材料特性。在第二次印刷后根据画面再次修版，较少出现错版画面。这次印刷想在画面里不断尝试用渐变塑造体积。用材料特性达到想要的效果，比如国画颜料有颗粒感，可以印祥云的内圈，水彩叠印外圈，有种虚化的雾气的感觉。

印制过程

第一版

第二版

第三版

第四版

最终画面

小结

本次课程是我第一次接触中国传统雕版印刷，在印刷这张画时遇到了很多问题，也学习到了新的技术与解决办法，相信将这些都记录下来，在下一次遇到问题时也能有参考依据。从稿子创作开始就与现代水印考虑的不太一样，中国传统雕版是一门技术，是为了传播诞生的技术，所以过程操作中有很多考虑材料成本等步骤，比如裁切版面的步骤，印刷一张纸可以安排很多个画面等等。印刷的效果只能靠不断的印刷练习才能熟练运用。这张画面完成了我预想的熟悉饾版印刷流程和熟练对版技巧的目的。

创作过程遇到的问题与解决方法

分版

怎么分版整合？

1.不可以将块面太邻近的颜色分在同一版，一是在印刷上色时不好操作，上色时间延长。二是容易误刷到别的块面弄脏版面。

2.单个物体的塑造最好放在一块版面上，不用分成两版叠色，这样一版成型的颜色过渡更加的自然。

过稿

白乳胶干透后发现画稿边缘没有粘牢怎么办？

可以用手指在翘起的画稿部分涂抹白乳胶将它粘贴回去，再盖上纸片压平。

洗版

印版上有残余的白乳胶怎么处理？

1.可以将印版放在流水下，使用高目数（1000以上）的砂纸轻轻打磨下来。注意平行于版面打磨，不要把形状边缘打磨圆了，那样印刷时形状会印不清晰。

2.还可以使用温水沾在刷子上（软硬适中的牙刷就很适合），轻轻刷去残留的白乳胶。